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El desgarro de una conciencia
07/01/2007Publicado en Literaturas.com
En edición bilingüe, Eduardo Moga nos ofrece el primer libro de poesía de Tess Gallagher (Port Angeles, 1943) que se publica en España. El puente que cruza la luna nace del emocionado recuerdo de la muerte de su marido, el narrador y poeta Raymond Carver. Esto probablemente atraerá la atención de los muchos lectores devotos del gran escritor norteamericano (por cierto Bartleby acaba de publicar una espléndida antología de sus versos, Todos nosotros, traducida por Jaime Priede). Sin embargo, conviene acercarse a este poemario por sí mismo: como homenaje a Carver pero sobre todo como el desgarro de una conciencia que se interroga a sí misma. Estamos ante una voz que se nutre tanto de lo cotidiano como de la fábula, que dialoga con su propia biografía pero también con extrañas visiones que brotan de la propia palabra poética. Tess Gallagher sabe que sólo la poesía puede tender ese puente que une el pasado y el presente, los muertos y los vivos, el cuerpo y eso a lo que a falta de un nombre mejor llamamos alma (“sólo el cuerpo/ es generoso, lo bastante fuerte/ como para soportar las melosas y encorvadas pretensiones/ del alma”). La poeta necesita del lenguaje a pesar de que éste no sólo resulta insuficiente, sino que además oculta demasiadas trampas y espejismos: “El lenguaje,/ ese gran encubridor, es más que generoso: da/ siempre de lo que carece”. Ni la memoria ni la poesía saben cómo retener las historias que fueron, pero queda un temblor que sobrevive, un instante como una misteriosa verdad: “No hay mundo; no hay encuentro. Sólo/ estremecimientos, dulzura/ en la lengua”.
En edición bilingüe, Eduardo Moga nos ofrece el primer libro de poesía de Tess Gallagher (Port Angeles, 1943) que se publica en España. El puente que cruza la luna nace del emocionado recuerdo de la muerte de su marido, el narrador y poeta Raymond Carver. Esto probablemente atraerá la atención de los muchos lectores devotos del gran escritor norteamericano (por cierto Bartleby acaba de publicar una espléndida antología de sus versos, Todos nosotros, traducida por Jaime Priede). Sin embargo, conviene acercarse a este poemario por sí mismo: como homenaje a Carver pero sobre todo como el desgarro de una conciencia que se interroga a sí misma. Estamos ante una voz que se nutre tanto de lo cotidiano como de la fábula, que dialoga con su propia biografía pero también con extrañas visiones que brotan de la propia palabra poética. Tess Gallagher sabe que sólo la poesía puede tender ese puente que une el pasado y el presente, los muertos y los vivos, el cuerpo y eso a lo que a falta de un nombre mejor llamamos alma (“sólo el cuerpo/ es generoso, lo bastante fuerte/ como para soportar las melosas y encorvadas pretensiones/ del alma”). La poeta necesita del lenguaje a pesar de que éste no sólo resulta insuficiente, sino que además oculta demasiadas trampas y espejismos: “El lenguaje,/ ese gran encubridor, es más que generoso: da/ siempre de lo que carece”. Ni la memoria ni la poesía saben cómo retener las historias que fueron, pero queda un temblor que sobrevive, un instante como una misteriosa verdad: “No hay mundo; no hay encuentro. Sólo/ estremecimientos, dulzura/ en la lengua”.